На какой руке линия брака

Формы с на какой руке линия брака сегментированными музыкально-ритмическими периодами В русском музыкальном фольклоре существует большая группа напевов, ритмическая форма которых имеет принципиально иное строение по сравнению с рассмотренными выше цезурированными формами.
Это связано с тем, на какой руке линия брака такие напевы опираются на стих совершенно другой организации, который называется тоническим.
Тонический (акцентный) стих — это тип стиха с упорядоченной системой позиционных ударений, играющих в нем главную формообразующую роль чаще всего тонический стих бывает двухударным и содержит от восьми до одиннадцати слогов.
Хотя тонический стих, как и силлабический, состоит из слоговых групп, они утрачивают в нем свое конструктивное значение.
Наличие в стихе урегулированных ударений и отсутствие постоянного положения цезуры между слоговыми группами создает предпосылки для сегментации стиха.
В таком стихе выделяются ритмические единицы совсем иной природы — сегменты, границы которых отмечены ударениями.
Сегмент охватывает лишь часть слого вой группы, а потому не обладает ни на какой руке линия брака, ни синтаксической завершенностью, тем более что его границы часто не соотносятся со словоразделами.
Например: анакруза центральный сегмент клаузула На сте- панов двор са Весила (дактилическая Миленькой идет (гипердактилическая клаузула).
В напеве каждому сегменту стиха отвечает сегмент музыкально-ритмического периода.
Музыкальный сегмент, подобно формуле слогового ритма в цезурированных напевах, имеет стабильную музыкально-временную протяженность и определенный ритмический рисунок.
Однако, поскольку музыкальный сегмент не обладает самостоятельностью и закончен- структурно-ритмическая формы с неравномерно Типология произведении сегментированными музыкально- музыкального фольклора ритмическими периодами Ностью, он всегда существует только в сцеплении с другими сегментами, причем его положение в ритмическом периоде строго закреплено.
Музыкально-временная протяженность сегментов ритмического периода различна, и поэтому такие музыкальные формы называются неравномерно сегментированными.
Ритмизация сегментов стиха может осуществляться в различных системах счисления: двоичной и троичной.
Способы модификации музыкально-ритмических формул сегментов также сходны с теми, которые были описаны по отношению к цезу-рированным формам (дробление нормативных слоговых времен, аугментация и редукция, использование приема словообрыва).
Контуры ритмической формы всегда подчеркнуты и мелодической композицией напевов.
Поскольку линейные (синтаксические) связи между сегментами ритмического периода очень сильны, то неравномерная сегментация не столько разделяет его на отдельные построения, сколько объединяет в целостную, архитектонически на какой руке линия брака конструкцию.
Неравномерно сегментированные формы отличаются от цезурированных тем, что в них на разных уровнях ритмической структуры действуют разные принципы: на уровне ритмического периода — принцип сегментации, а на уровне музыкальной строфы — принцип сложения, как в цезурированных формах.
Напевы данного типа бывают стиховыми или строфическими.
Музыкальная строфа в них может образовываться: на какой руке линия брака) при помощи буквального повтора ритмического периода: уж вы со ко лы, со ко лы.
Структурно-ритмическая типология произведений музыкального фольклора Формы с неравномерно сегментированными музыкально-ритмическими периодами на какой руке линия брака) при помощи варьированного повтора ритмического периода.
В этом случае переритмизации подвергаются один (см.
Пример 68), два, а может быть, и все три сегмента формы: с напевами такого строения координируются поэтические строфы, которые образуются либо путем повтора стиха внутри строфы (аа), либо путем цепного повтора между строфами (ав, вс ит.
От форм стабильной организации их отличает только центральный сегмент, непостоянный по числу слогов и музыкальных времен.