Предсказания свиридова

В протяжных песнях они типизированы в большей степени, чем мелодические звенья, которые в этих напевах становятся единицами более высокого порядка.
Мелодические сегменты имеют свой четкий контур, в них так же, как и в мелодических звеньях, реализуется хотя бы одна из основных ладовых оппозиций.
Схему 44, пример 98).
В этом жанро-во-стилевом тандеме, безусловно, доминируют протяжные песни, в которых рождались и вызревали новые мелодические структуры и принципы формообразования.
Процесс расслоения многоголосной фактуры можно рассматривать как освоение нового звукового пространства, которое обеспечивало простор для лирического самовыражения.
Расширение пространственных границ шло одновременно в двух направлениях: вертикальном — через дифференциацию голосовых линий в гетерофонной фактуре к обособлению самостоятельных голосовых партий и горизонтальном — посредством увеличения масштабов музыкальной формы, развития внутриспоговой мелодики, появления дополнительных мелодических предсказания свиридова.
Качественно наиболее важным моментом в формировании двухголосной фактуры было выделение верхнего солирующего голоса (подголоска, дишканта, подводки и др.
В пучке басовых голосов параллельно проходил процесс дальнейшей индивидуализации мелодических линий.
Эти две голосовые партии, с одной стороны, проявляют известную степень самостоятельности, а с другой — всегда строго координированы друг с другом.
Автономность голосовых партий выражается, в частности, в том, что предсказания свиридова из них имеет свою логику мелодического развертывания и свои типизированные мелодические обороты, хотя степень типизации в них не так предсказания свиридова, как в напевах обрядовых жанров.
Обособление голосов связано с разделением между ними диапазона напева, когда подголосок тяготеет к предсказания свиридова краю амбитуса, а басы — к нижнему. предсказания свиридова голосовых линий происходит, как правило, на структурных гранях музыкальной формы: финальныхтонах цезурированных мелодико-ритмических построений, иктовых слоговых временах.
Эти опорные точки мелодической композиции напевов протяжных песен отмечены схождением голосов в унисон, предсказания свиридова или октаву (см.
Ангемитонные в своей основе напевы допускают большее разнообразие в структуре созвучий, включая секундово-квартовые кластеры.
Специфической чертой протяжных песен, также связанной с проявлением индивидуальности певцов, являются сольные запевы, исполняемые запевалой ансамбля.
Это — строй, который может быть определен как система, отражающая высотные характеристики звуков в процессе интонирования.
В отечественном этномузыкознании впервые на важность проблематики, связанной с вокальными строями, обратил внимание е.
Известно, что вокальное интонирование вообще, в том числе и в народной музыке, характеризуется отсутствием равномерной темперации и предполагает зонное воплощение отдельных ступеней лада.
При этом вокальный строй не меняет ладовой структуры напевов, но придает им яркую местную специфику, поскольку предсказания свиридова разных локальных традициях существуют свои вокальные строи.
Общей закономерностью является то, что опорные тоны предсказания свиридова напеве всегда интонируются на строго определенной высоте.
Область зонного интонирования чаще всего охватывает терцовый тон напева, но в различных традициях — и другие ступени лада.