Предсказания ностердамуса

Такие вставки по своим музыкально-временным масштабам могут соответствовать основным разделам смрф или быть меньше их.
В результате появления дополнительных построений значительно меняется архитектоника музыкальной формы: схема 28 (пример 94) ох да ты да взо.
Ои да ты же да взо-иди, ой да ты же да взо.
Ра но только по.
Часть 111 наука о русском Музыкальном фольклоре Третью группу образуют протяжные песни наиболее сложной организации, в которых мелодическое разрастание привело к переформированию всего песенного текста.
Результатом этого процесса стало увеличение количества построений в музыкальной строфе по предсказания ностердамуса с предсказания ностердамуса моделью, в соответствии с чем перестроилась и ритмическая форма напева на всех уровнях ее организации.
Это способствовало расширению песенного стиха, которое вызывалось необходимостью слогового наполнения новых построений музыкальной формы.
Они, как правило, ритмизовались на основе типизированных формул слогового ритма, характерных для класса цезурированных форм.
Изначальная смрф частично или полностью предсказания ностердамуса, а вместо нее создавалась новая ритмическая композиция, преобразованная мелодикой.
В переструктурировании цезурированных напевов ключевую роль играют фразовые ударения в четырехсложных (- — -) Пятисложных (—- ) и шестисложных (—- -) слоговых группах предсказания ностердамуса.
Именно на иктовых слоговых временах происходит словообрыв, за которым следует зона мелодического расширения, то есть образуются дополнительные ме-лодико-ритмические предсказания ностердамуса.
Они заполняются новыми слоговыми группами, включающими в себя повторы слов, до-певания сповообрыва, словесные вставки (междометия, союзы, частицы и др.
Бье ой да во.
Таким образом, при координации стиха расширенной структуры с напевом образуется новая музыкально-ритмичес-кая композиция, которая становится жанрово-характерной для протяжных песен.
Заметим, что ритмические композиции многих протяжных песен могут являться результатом действия всех трех описанных выше формообразующих принципов: предсказания ностердамуса формул слогового ритма за счет дополнительных вставных слов, вставок-вокализаций на гласных предсказания ностердамуса и расширения структуры стиха за счет словообрыва.
Схема 30 (пример 95) да на ре.
Чке-тонубыло На славной бы.
Нке, вот бы как на сла.
Теперь рассмотрим механизмы трансформации сегментированных музыкально-ритмических форм в протяжных песнях, опирающихся на тонический и силлабо-тонический стих.
Самым простым и достаточно редким способом их разрастания является мелодическое распевание одного из иктовых (ударных) слоговых времен, чаще всего икта клаузулы или икта третьего пеона.
Часть 111 наука о русском Музыкальном фольклоре Второй способ модификации касается сегментированных напевов, опирающихся на тонический девяти-одиннадца-тисложный стих с дактилической или предсказания ностердамуса клаузулой.
Он связан с отсечением начальной слоговой группы стиха (обычно пятисложной), которая ритмизуется одной из типизированных формул слогового ритма, характерных для цезурированных пятисложников.
Оставшаяся часть стиха также оформляется по типу цезурированного построения, причем количество слоговых времен в нем бывает не меньше, чем в первом построении.
Музыкальная цезура закрепляется в определенном месте смрф — между пятым и шестым слогами стиха, благодаря чему эти напевы превращаются в цезурированные.
Однако, поскольку цезура между слоговыми группами тонического стиха неустойчива, то одной из слоговых групп постоянно приходится достраиваться до необходимой нормы, составляющей для обоих построений пять-семь слогов. предсказания ностердамуса этого используются дополнительные вставки: союзы, междометия, частицы и пр.
Нередко, когда первая слоговая группа состоит из четырех слогов, к ней прибавляется первый слог следующей слоговой группы.